名駒集覧　銘駒集覧　

名駒集覧は江戸末期から昭和にかけての将棋駒師の駒作品を蒐集して実際の駒の歴史と書体を解明し、また、古の駒作者達の創造作品のその芸術性を公開します。但し当公開作品からのレプリカ駒の作成は禁止とさせて頂きます。
豊島龍山,、増田信華、木村香順、金龍・二見氏治、市川米庵、銀杏面取、錦鳳、清安、俊光、安清など。
名駒集覧　銘駒集覧　将棋駒　将棋　銘駒　書体　駒字　古駒　戦前　大正　明治　江戸期　駒師　作者　巨匠　図鑑歴史　

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更新履歴　
新駒追加　2022/02/04　豊島作の「真龍書」をアップしました。
新駒追加　2022/02/02　真龍の（修栄斎、書体銘不明）の別書体駒を追加しました。
新駒追加　2020/11/04　淇州駒(佐藤駒と鳥海山黄楊２組）の駒をアップしました。
新駒追加　2020/10/01　真龍の（修栄斎、書体銘不明）の駒をアップしました。
新駒追加　2020/09/20　二見氏治（市川米庵）の参考駒をアップしました。
新駒追加　2019/07/29　豊島龍山作の「菱湖書」をアップしました。
新駒追加　2019/07/04　木村香順作の「行成書」をアップしました。
新駒追加　2019/06/22　豊島龍山作の「源兵衛清安・花押」をアップしました。
新駒追加　2019/06/22　豊島作の「博道好」をアップしました。
各駒の記事内容は適時に修正更新を行っておりますのでご覧ください。

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清安・花押
清安花押水無瀬写	清安・花押（水無瀬形）　瓜唐草蒔絵　将棋盤・駒箱江戸中期の終わり頃、１１代将軍・徳川家斎の頃の将棋盤と駒箱そして安清の駒のセットです。徳川美術館に収蔵されている掬折枝蒔絵の駒と同じ作者による作品です、清安の銘を持つ作者についての詳細は解明されていませんが、その作品の出来からも並の駒師とは違い、将棋が庶民の遊戯として広がる時代に駒の書に心を込めた清安銘の作品です。また、盤や箱についても同様にその素晴らしい出来栄えは目を見張るもので、もはや、単なる棋具ではなく見事な美術作品であり文化遺産です。
俊光・花押
俊光花押中将棋駒	俊光・花押　　彫駒（中将棋駒）江戸前中期の頃に水無瀬家から別れた一派で清安や安清とは流れを異にする一派ではなかろうかと推測されている俊光の作品です。残されている俊光の作品の多くは小将棋ですが本作は珍しい中将棋駒でさらに珍しい彫駒です。俊光についての詳細は判明しておりませんが、江戸期に活躍した駒師である事は確かで、本作は一見非常識とも思える作品であり、その資料的価値だけでなく現代作者とは異なる彫りの素晴らしい出来栄えをご覧下さい。
安清・花押
安清花押天童草書体ルーツ	安清・花押（天童草書体のルーツ駒）江戸期に多くの安清銘の駒が残されています、駒作者は安清一派の一員と思われます。本駒は、平成16年・発行・桜井和男（掬水）氏著者「玉庭駒」調査報告書に天童草書体の元となった駒として紹介された駒で、歴史的にも貴重な作品ですが、多くの安清一派の作品の中でも他の作品の駒とは少々異なり、非常に大型で分厚い駒です。天童草書体の元となったその書体は非常に独創的でまるで絵画のようにさえ感じ、この書体を創作した人物の書に対する造詣の深さには関心するばかりです。本駒も歴史資料だけではなく芸術作品です。
歌川国芳	歌川国芳・錦絵そのほか２点駒蒐集ではありませんが、江戸期には将棋に関する浮世絵や錦絵が残されています。中でも歌川国芳の「駒くらべ盤上太平棊」は有名で、国立図書館発行の「囲碁・将棋文化史展」の表紙を飾りました。また、将棋文化史展の中に紹介されている「手駒なし詰め将棋」の図も面白い作品ですのでご覧下さい。
安清花押中象棋	安清・花押　　　（中象棋の駒）本駒は、安清の駒の中でも公家などの高貴な人々に楽しまれた中象棋の駒です。現在、中将棋の駒は残されている数も少なく、古い中象棋の駒は出来の良し悪しや程度の良し悪しに関係なく全てコレクターズアイテムです。本駒は、前沢碁盤店が所蔵している駒と同じ安清作者による駒です。作者個人を表す花押の形も個性的です。
金龍　　　二見氏治（二見五郎左衛門氏冶）
金龍造法眼董斎書	金龍造　　法眼董斎書江戸幕末における近代駒師の元祖であり、金龍とは書体名ではなく駒師の銘です。江戸末期から明治初期に流行した駒師で、史料に裏づけされた近代駒師の中では一番古い駒師で、金龍の駒は現在ほとんど残されておらず本当に幻の駒です。本駒は、現在に残る豊島龍山の法眼董斎書の本歌駒でもあります。江戸末期まで水無瀬書体一辺倒の駒書体を有名な書家の書体に採用した新しい試みが多いに受け一躍トップ駒師となりその後の駒師達に新書体を開発させる原動力となりました。豊島龍山が近代駒師の祖であるなら、金龍こそが近代駒師の元祖です。
金龍・花押市川米庵	金龍・花押　　　（市川米庵書・隷書）　六面銀杏面取駒市川米庵の書がいつの間にか金龍書と言われる程に有名な金龍の市川米庵書体は、実在残存駒がなく、その書体は不明でした。しかし、本駒により本駒の書体がおそらく市川米庵の隷書体であろうと推測されます。また、六面に銀杏面取を施された非常に珍しい駒でもあり、現在に残る銀杏面取の駒としては最も古い駒で、関根名人館に残る銀杏面取のルーツとなります。市川米庵の書体駒は多くの古い文献にその存在が掲載されていますが、実際に本駒がその市川米庵の書体であろうと推測され、まさに将棋駒歴史の遺産でもあります。
真龍
真龍造（後の董斎書）	真龍造　　（修栄斎？書体銘不明）　　董斎書江戸幕末における近代駒師の元祖金龍と共に活躍した駒師です。江戸末期から明治初期に流行した駒師ですが、金龍よりも一段低い評価を受ける駒師で、主に大橋家の駒を製作した職人として知られます。真龍銘の駒にはオリジナル書体はほとんど見られず、先人の駒を写した書体の駒ばかりが発見されています。江戸期には水無瀬写しの駒を、自身の銘で作る許可を得ない駒師であったのです。
増田芙蓉
増田芙蓉増田開進堂	増田芙蓉筆　芙蓉花押　水月　増田開進堂　幕末から続く伝統の安清書体を引き継ぎ、彫駒の一大産地として大阪が栄え、その大阪彫を代表する芙蓉の駒は現在も数多く残されていますが、そのほとんどは外職の普及駒で、初代弥三郎や二代目虎造の作品は意外にも珍しい作品です。豊島に嫁いだ信華の実家としてもその名は知られ、かつては西の増田、東の豊島とその人気を二分した芙蓉の彫駒で、阪田三吉とも交友があり、三吉愛用の駒でもあります。増田家が源氏の兵衛の清安（安清）一派の末裔かと思われる貴重な資料となる作品です。
大橋宗桂
大橋宗桂造　水無瀬形	大橋宗桂造　　水無瀬形十一代大橋宗桂直作りの駒で、宗桂作の駒は現在はほとんど残されていません。また本駒は竹内淇洲の父親である竹内伊蔵が昇段の祝いに宗桂より贈られ、愛用していた駒で、竹内家出入りの棋友・西田半三郎に竹内伊右衛門が贈呈した駒です。黒柿の大橋家本式の駒箱に桐製外箱の二重箱に納められた当時の最高級品です。本作品は歴史的資料として名駒大鑑(熊澤良尊氏)に紹介された駒です。
大橋宗桂作　御水尾天皇御筆跡乃写	大橋宗桂作　　御水尾天皇御筆跡乃写宗桂作りの駒で、御水尾天皇御筆跡乃写とはまた珍しい駒です。宗佳の駒はほとんど残されていませんが、さらに御水尾天皇御筆跡乃写と大橋家にとって秘伝中の秘伝の駒を写した駒です。直参旗本の大橋家が大政奉還により禄を失い旗本屋敷を追われ、明治期には大橋家は茨屋に住むまで衰退し切り、大橋家三家は絶えてしまいます。本作品は秘伝中の秘伝を公開してでも金銭が必要で生活に追われていた時の駒です。
竹内淇洲
淇洲伊藤駒	錦旗の駒　　淇洲伊藤駒「錦旗の駒」の原点となった竹内淇洲筆の幻の駒。関根名人が愛用し快進撃となった事による「錦の御旗の駒」「錦旗」はあまりにも有名だが、その兄弟駒と子孫駒は全部で15組製作、曾孫駒も１５組が竹内淇洲本人によってこの１５組（３０組）を錦旗の駒と証されました。現在、所在が確認されて残されている駒は数が少なく幻の駒となりました。本作は錦旗駒の孫駒にあたる伊藤駒に淇洲自筆の揮毫入りの大橋本家型の駒箱と淇洲家特製駒袋のフルセットです。
佐藤駒　淇洲書	錦旗の駒　淇洲佐藤駒と幻の鳥海黄楊の二組佐藤公太郎の求めに応じて昭和十年、斎藤如斎に淇洲駒を約十五組の製作を指示しました。淇州駒と呼べる伝説最後の佐藤駒でおよそ三十組の淇州駒が存在します。その一組は日本将棋連盟に保存されており、将棋史の一翼を支えております。戦前の酒田の一般駒職人達の技量は東京の奥野や豊島に勝るとも決して劣らない技量が、本駒二組から感じ取れ、日本将棋文化が秘かに竹内淇州により守られ、戦前の将棋駒は大阪、東京、酒田が中心地であったのです。
香園作　淇洲書	香園作　淇洲書竹内淇洲門下、遠藤弥太郎は山形県の将棋棋士の強豪で県下一の実力者であった。戦後まもなくの頃、竹内淇洲は遠藤弥太郎に自筆の字母による作成を許し、銘「香園」を贈った。淇洲書の駒として最初に量産された駒で、「香園」は彫師名ではなくブランド名です。
塩見吉浦
塩見作坂田好	塩見作坂田好大正6年朝日新聞社主催の紳士将棋大会の優勝者に記念に贈られた駒、塩見吉之助作の「塩見作　坂田持」は熊澤良尊氏の(名駒大鑑)にも紹介されており、又、日本将棋連盟関西将棋会館の「将棋博物館」所蔵の「大正丁巳年　塩見吉浦作　坂田好」の駒、そして堺市の阪田三吉記念室保管(木村朝子氏所蔵)の三組の駒が知られ「坂田好」はあまりにも有名です。
豊島龍山
初代作　豊島造　法眼薫斎書	初代作　　豊島造・法眼董斎書「豊島龍山」は豊島太郎吉（1862～1940年）と2代目・豊島数次郎（1904～1940年）親子二人の名です。豊島太郎吉は明治より趣味(内職)として駒作りをしており、大正の中頃から本格的に駒作りを始めるようになり、息子の数次郎(10歳前半)に駒作りを教え込み現在の駒字の基本となる字母帳を残し、黄楊駒木地に虎斑や根杢等の模様の入った駒を作り「高級美術駒」として販売し、現在の高級駒の基礎を築いた。その初代豊島龍山である太郎吉４０歳の作品と思われます。
初代　豊島作真龍書	初代　豊島作・真龍書　（金龍の市川米庵水無瀬写）豊島太郎吉と同時代に活躍した先輩駒師でもあった真龍が残した駒書体。真龍とは将棋棋士でもあった太郎吉との間には駒師と棋士の関係で云わば師匠と弟子のような関係だったのでしょう。そんな交流から豊島は駒作りの基礎を学んだ事でしょう。しかしながら、真龍は明治後期には亡くなり東京の駒作りの職人さんはいなくなり、豊島が専門駒師として再出発する頃の作品でしょう。
初代　龍山作　董仙書	初代　龍山作・董仙書豊島太郎吉と同時代に活躍した書家でもあり将棋棋士でもあった松本董仙が残した書体。将棋棋士でもあった太郎吉と書家董仙のコラボレーション作品でもあります。実戦に使われ、彫埋め状態に近くなった駒ですが、初代龍山と二代目龍山の感性の違いもわかる程に後年の数次郎の董仙書とは作風が異なります。豊島龍山作品は現代駒書体のオリジナルであり全て芸術作品として高い価値があります。
豊島作・董斎書	豊島作　董斎書当作は平井芳松の大正１１年作と一緒に古家から譲り受けた駒で、駒そのものも大正期の駒ですので、同年代に買い求めたのだろう思われます。大正期の小さめの駒一面に書かれた董斎書はなかなかに迫力もあります。豊島が大正前期から中期に主力生産した駒であるようです。
龍山作・金龍書	龍山作　金龍書　（淇洲書写）金龍書体は幕末三筆の一人、市河米庵の書体を得意とした駒師金龍の書体といわれている。がしかし、豊島の金龍書とは本当に駒師金龍の書体なのでしょうか。この双玉の金龍書がその答えのヒントになります。本作は大正１０年の作品で漆の一部が欠け彫埋め状態になる程使用されており、数次郎１６歳の作品ではないかとも思われます。
豊島作　無名	豊島作　彫（信龍書）多くの書体を開発した豊島ですが、駒名の無い駒は珍しいでしょう。駒形から大正から昭和の駒と思われ、普及品の廉価版の彫駒です。作品的には何の変哲もない彫駒ですが、用いられている書体は豊島が信龍書と名前をつけた書体です。
龍山作・菱湖書	龍山作　菱湖書豊島の菱湖書は殆んど現在には残されていません。菱湖書は高濱禎が大正８年頃の創作書体で萬覚書（手帳）に記録が残されており、大正時代に豊島へ製作依頼をした書体で、豊島が勝手に量産できなかった書体のようで、本作品以外には豊島龍山の菱湖書駒は確認されていません。本作は非常に珍しいだけではなく、数次郎の技量が開花してゆく時期の作品であろうかと思います。現在駒文字として最も人気ある菱湖書体の原点となる駒です。
坂田名人就位記念豊島龍山造・金龍書	坂田名人就位記念　　豊島龍山造・金龍書大正十四年四月、坂田三吉名人推薦式及び祝賀会で坂田三吉が後援会の品川氏に贈られた駒台、駒箱、に「豊島龍山造」の「金龍書」の駒。「豊島龍山造」の造銘を持つ特別な豊島作品であると同時に将棋棋士の歴史の一ページを飾った駒でもあります。
豊島作・清安書花押　彫銘	豊島作・清安・花押　（源兵衛清安）大正十四年に太郎吉と増田信華は結婚しました。幸せの絶頂期に、信華が実家から持ち込んだ駒から複数の清安や安清や清定の書体を開発しますが、この書体は信華が生涯用いた書体であり、源兵衛清安の本歌駒です。数次郎の手による本駒字母の清安書体の駒は、現在本駒以外に見た事はありませんが、信華と離婚後の昭和１１年頃に、信華と同時期に源兵衛清安の銘と同じ花押の駒を作成します。本駒は、信華との新婚時代に作成された、幸せの絶頂期であったのです。清安一派の増田家と豊島家の合作とも読み解ける駒で、この駒の存在が江戸期の安清一派の謎を解くヒントとなります。
龍山作・清安書	龍山作・清安書　　(宗歩好) 豊島の清安系書体は数種類が存在し、本作品は中でも珍しい宗歩好書体の清安書です。名人駒で有名な「奥野一香の宗歩好」は安清の書を参考にした奥野オリジナルの駒文字といわれています。が、しかし、豊島龍山は既に奥野の宗歩好書体の駒を清安書として販売しています。奥野一香の「宗歩好」は豊島龍山の清安・安清の模倣書体の駒なのです。
龍山作法眼董斎書	龍山作　法眼董斎書初代龍山の駒は先に公開しましたが、本駒は二代目龍山数次郎が作成した駒です。法眼董斎書の駒は皇族関係者にのみ作成された特別な駒と言われており、昭和天皇にも献上された駒書体で知られています。赤柾木地と相まってとても上品で気品を感じる駒です
豊島作無剣逸人	豊島作　成辰秋無剣逸人豊島に貴族議員の渡辺千冬子爵より自筆による書体から駒を作る依頼がありこれを作った。渡辺は号を無剣と称し書家でもある。戦後になって多くの駒師により作られ、無剣書駒はその迫力から「王者の駒」と呼ばれる事になりました。豊島の字母は門外不出でしたが、静山や影水は豊島字母帳の字母より製作されています。金井静山氏の証言によると数次郎が「ある人(貴人)から依頼されて作った駒が生涯で唯一の会心作だった」と言っており本作がその作品と思われます。静山や影水とは駒師として格の違いが良く表れた名作品です。
豊島作篁輝	豊島作　篁輝書篁輝と言えば行書の篁輝銘の駒を思い出す人も多いと思います。しかし、篁輝には、渡辺千冬による無剣書に極似の篁輝があり、書体字母紙は残されていても、実在する駒はほとんど見られず、幻の駒となっておりました。隷書体の本駒は駒木地成型などから昭和初期の無剣製作時期と同時代ではないかと思われます。
豊島作博道好	豊島作　博道好本駒は書体銘が故意に削られておりますが、漆痕から博道好と読めます。書体は、戦後に中村碁盤店主による「昭玉」の書体に非常に酷似しておりますが・・・・・・・・・・本書体は豊島字母帳にも残されておらず、新発見の豊島書体であり、同時に昭和初期に活躍した、中山博道が好んだ書体として注目してみたいと思います。当時の実力者からの特別注文作品は非常に貴重な作品でもあります。
豊島作・鵞堂書	豊島作　鵞堂書　　（小野書）鵞堂は明治・大正時代に活躍した、かな書道の大家で現代のかな書道の基礎を築いた書家、小野鵞堂の書体です。豊島作品の中において本書体は一般的には小野書として用いられており、本作の彫銘の鵞堂は御蔵島黄楊の古木根杢を用いた作品として、豊島の名作品の一つに数えられます。
豊島龍山作・三邨書	豊島龍山作・三邨書将棋棋士六段であり財界官僚で詩を読み筆も書くなど幕末から明治にかけて多義に渡り活躍した熊谷三邨の書体。豊島が残した豊島字母帳にも残されており、多くの駒師に手本とされていますが、豊島による三邨書の駒は現存数が少ない作品です。
将棋大成会記念関根書	将棋大成会創立記念　龍山作　十三世名人関根書昭和11年、将棋大成会(現在の将棋連盟)創立記念として関根名人の書体による駒を７，８０組ほどを豊島に発注し、創立関係者に配られた。現在はそのほとんどが戦災などにより消失し数組しか残されていないが、本作品は未使用のまま残された作品です。
豊島龍山作源兵衛清安・花押	豊島龍山作・源兵衛清安・花押「阪田好」の大型の駒と同時代、龍山後期に作成され、同じく大型の本駒に豊島龍山による源兵衛清安・花押の駒が作られました。同時代に２種類の清安書体を作った意味とは・・・・・・・・実は本駒の書体は信華と結婚当時の清安書体であり、書体はそのままに書体銘を「源兵衛清安・花押」とした駒で、数次郎作品の中でも非常に珍しい駒です。又、同時代に信華も「源兵衛清安・花押」の駒を作っており、この３種類に用いられている花押は同じ花押が用いられています。
龍山作・清安書阪田好・三代目安清	龍山作・清安書　（坂田好・三代目安清）昭和１２年に読売主催の「大棋戦」で「阪田好」の大型の駒が使用されました。この坂田好・三代目安清書と銘の入った大型の駒を急遽数次郎が三組作り、大棋戦で使用されました。本駒はその時に開発され「大棋戦」で使用された阪田好と同じ書体の駒で、太字の清安とも呼ばれています。同じ大型の駒で同じ書体に異なる銘を入れたのは何故なのでしょう。本駒は堀銘で作成されており特別な意味と将棋駒史の謎を解く鍵となる駒です。
水無瀬中納言兼俊卿筆跡豊嶋龍山作	豊嶋龍山作　水無瀬中納言兼俊卿筆跡豊島龍山の水無瀬書体が現在では多くの駒作者に模倣されます。しかし、多くの駒作者が水無瀬書とする書体は豊島が大正時代に水無瀬兼俊の駒を写し豊島の感性で模倣創造された豊島流の書体です。豊島は昭和初期以前には水無瀬大納言としておりましたが、後には水無瀬中納言と修正していたようです。本作品は数ある彫り銘の逸品の中でも使用されており、木地は最高級の虎斑木地が使用され、数次郎の個性が良く表れた、名品中の名品です。
龍山作・安清書	龍山作・安清書安清・清安の書体は豊島でも古くからあり、数度の書体変更をしています。本駒は古い安清の書体といわれておりますが、、、、、、。実は、字母帳にも残る安清の最新の安清書体なのです本駒と清安書と見比べて見れば豊島の安清・清安書体の遍歴の謎に迫れるのではないかと思います。
龍山作・錦旗	龍山作・錦旗豊島の「錦旗」は後水尾天皇御筆跡の写の駒を手本に写した書体を採用していると云われていますが、豊島は昭和６年に「後水尾天皇御真筆謹写」を既に作成されおり本駒「錦旗」と全く同じ書体なのです。豊島の手による「錦旗」銘作品は非常に珍しく、「後水尾天皇御真筆謹写」と本駒以外での本物は確認されていません。今日では静山や影水の作品を参考に、最も多くの作者が「錦旗」の駒を作成しており、豊島が残した字母紙から模倣して「錦旗」としており、本物の豊島「錦旗」を参考とした駒作者は殆んどいません。豊島「錦旗」とは数次郎が昭和６年に作成した「後水尾天皇御真筆謹写」の書体と全く同じであり、本来はワンメイク注文の作品でしたが、奥野一香が亡くなり「錦旗」銘を付け一般販売したものと思われます。
龍山作・錦鳳	龍山作・錦鳳本駒は極めて使用されておりますが、漆痕の変色から銘が読み取れます。「龍山作」「錦鳳」と記してあり、残された駒成型や漆の特徴から数次郎の後期の作品であると判断できます。豊島の「錦鳳」の銘を持つ駒を初めてご覧になる人も多いでしよう、駒銘の「錦鳳」とは何か特別な秘密が隠れていそうです。豊島の「錦旗」銘の駒開発の謎に迫る駒です。「錦旗」や「錦鳳」の駒書体開発を持って、東京駒の歴史は終焉を迎えました。
奥野一香
一香作贈　六段勝浦	初代　一香作　贈　六段勝浦 (江戸期金龍の写し後に錦龍書) 錦龍書の元書体となる奥野藤五郎の掘り駒。明治の後期に勝浦松之助が六段に昇段し奥野藤五郎が勝浦六段昇段の祝いに製作した駒で、まだ奥野商店設立以前の藤五郎が将棋棋士であり趣味あるいは内職として作製した駒。本作の一香銘は奥野藤五郎の駒師としても極めて珍しい銘ですが、将棋棋士として藤五郎は一香と名乗っていた時の作品で、奥野藤五郎の原点が見える作品です。
初代　奥野一香奥野作	初代　奥野一香作　（戦前の天童楷書体）奥野一香による董斎書の写しではないかと思われ天童に掘駒を伝えた書体。大正時代初期から中期の作品で奥野一香が東京掘り駒の旗手として名を馳せ、大正初期に天童へ彫の技術と共に伝えた書体の駒です。大阪掘りでもなく天童掘りでもない東京掘りとして、豊島の盛り上げ美術駒に対抗し覇を争ったであろう時代の駒で、奥野藤五郎の駒師としての実力を示す素晴らしい作品です。
奥野一香宗歩好	二代目　奥野一香作　宗歩好二代目奥野一香こと奥野幸次郎が大正時代に駒作りを開始した初期の作品で、将棋連盟の名人駒として有名な駒の初期の書体です。まだ駒師として、特に漆の扱いに未熟な作品ですが一度途絶えてしまった奥野一香の駒作り復活への意気込みが感じられます。書体は清安・安清一派の書体です。
奥野一香清龍	二代目　奥野一香作　清龍初期の宗歩好と同時期に製作された駒で、外職である清龍の書体です。今日に残された多く清龍の駒は奥野商店出入りの無名作者の駒ですが、幸次郎の手による清龍の駒は珍しい作品です。本駒以外には後年に幸次郎が製作した根杢の清龍の駒が連盟に残されていると聞いています。
奥野一香鳴鶴	奥野一香作　明鶴（鳴鶴）大正6年朝日新聞社主催の紳士将棋大会の優勝者に優勝記念として贈られた駒「坂田好」の駒と全く同じ書体で、書家・中村眉山が書いた駒字としてあまりにも有名です。大正後期から昭和初期に「坂田好」の王将の駒を奥野商店の看板に掲げている事実を常々不思議に思っていました。今回運良く本駒が蒐集出来、大変に珍しい駒ですのでご覧ください。
奥野一香作昭和大典記念菱湖書	二代目　奥野一香作　昭和大典記念　菱湖書即位の礼とは天皇が皇位を継承したことを内外に示す儀典で、最高の皇室儀礼とされます。昭和3年11月6日から11月21日の16日間に渡り、昭和天皇の即位の礼・大嘗祭が執り行われ一連の儀式を御大典と称され国民的な大祭典でもありました。その昭和大典を記念して丹精込めて作られた二代目奥野一香である幸次郎の作品。奥野一香の銘では非常に珍しい彫り銘で、奥野一香を代表する名逸品です。
奥野一香作錦旗	二代目　奥野一香作　　錦旗竹内淇洲が関根名人に贈った本当の「錦旗」の駒である淇洲書。豊島龍山の錦旗三旗の「菊章旗、日旗、月旗」の菊章旗をイメージした豊島錦旗。木村文俊の安清写しによる木村錦旗。そして、江戸期の駒師金龍の駒を写したと思われる奥野錦旗。数ある「錦旗」書体銘の中でも最も最初に開発販売された奥野錦旗は、戦前には「錦旗銘」といえば、この奥野錦旗の事を指しました。そんな錦旗銘元祖の二代目奥野一香による錦旗駒で、どっしりと盛り上げた漆と艶は最盛期の奥野幸次郎の作風が余すことなく表現されています。
小林重次
重次作後水尾天皇御筆跡	重次作　　永澤好　後水尾天皇御筆跡の写大正から昭和にかけて関西で活躍した彫駒師の重次が残した作品は豊島の錦旗に採用された「後水尾天皇御宸筆写」と同じ書体を得意としていた駒師です。深彫の八代目駒権が師と仰いだ駒師重次の大正から昭和にかけて作られた駒の三作品です。彫駒で書を表現した作者で、大阪彫の一時代を築き上げました。
信華
信華作　清安書	信華作　清安書（源兵衛清安）・安清書・金龍書信華は大正から昭和にかけて活躍した女流駒師と言われ、大阪の駒師で芙蓉銘で知られる増田開運堂総帥である増田弥三郎の娘で、二代目豊島龍山こと数次郎に嫁ぎ、その後離縁して東京で一人駒を作ったとされています。本作品は豊島の木地に豊島の字母紙を用いて製作された信華の作品です。
増田信華作源兵衛清安・花押	増田信華作　源兵衛清安・花押本作は昭和12年頃の豊島工房で作られた駒木地によって作られています。豊島で紹介した、昭和１２年頃の龍山作・清安書と同じ木地です、当時の駒としては大型の木地になります。数次郎との離婚後にも豊島との直接的関係を秘密理に保ち、豊島は駒木地を提供し援助していました。本駒は大正１４年頃の豊島作・清安・花押と同じ字母で作られています。増田信華作・源兵衛清安・花押銘はある秘密が隠れていそうです。
木村文俊
木村文俊作	木村文俊作　錦旗・木村名人書・金龍書・玉舟書初代実力名人である木村義雄名人の実弟。豊島に弟子入りして7年ほどして独立したといわれ、「木村名人書」「玉舟書」を作り得意とした。木村も豊島や奥野に対抗して、木村独自に安清を手本にした「錦旗」を残しています。一時は飛ぶ鳥を落とすほど売れ、天童の彫り師に下職に出したほどの駒師です。（1984年昭和59年76歳）
大竹竹風
初代・竹風	初代竹風　　昇龍書・金龍書・錦龍書（一乕）・長禄書大竹治五郎師 (1914 ～2006) 東京に生れ家業の黄楊木地卸の手伝いで奥野一香の外注駒師、松尾昇龍へ駒木地を届け駒作りを覚え、昭和3年頃十四歳より駒作りを始めた。独立独歩で駒作りをした最後の東京駒職人とも言われ、家業の駒製作は息子日出男氏　(１９４４～)に引き継がれ、妹も涼風の銘を持つ職人として現在も活躍している。
金井静山
金井静山作	静山作　錦旗書・長禄書・菱湖書昭和15年より骨董屋の店番をしながら豊島の下請けで駒を彫りはじめ、１年後、豊島親子が亡くなり、その後未亡人に請われ龍山銘で駒の製作を始めました。中村碁盤店からは「潜龍」銘で駒作りをし、さらに初代宮松の下職としても駒を作り、自分の銘にこだわらず他人銘でも頼まれれば駒を作り、淡々と一生を駒作り職人として過ごしました（1991年平成3年87歳）
宮松影水
宮松作昭和壬辰錦旗	宮松作　昭和壬辰錦旗本作は昭和27年宮松幹太郎24歳の作品で、幹太郎は昭和20年から46年にかけて活躍し、マニアから高く評価されたが、若くして43歳で病死した。生前、数多くの名品を残しております。其の中でも、駒銘に年号を記した作品は幹太郎自身が生涯における会心作と言った作品です。書体は豊島の残した錦旗字母を用いております
幹太郎作品美水作品	影水作・水無瀬書　　土居駒・昇龍書　　美水作・清安書宮松幹太郎の後期作品ですが、影水の水無瀬書体は彼の駒文字を代表する書体です。影水作品の中でも最も影水流が生きた書体ではないでしょうか。又、勘太郎が二十歳の頃の作品として珍しい土居駒と、勘太郎氏亡き後、奥さんである美水さんによる作品も掲載しました。
木村香順
木村香順作・菱湖書黄楊駒台	木村香順作・菱湖書　黄楊駒台木村香順は木村茂夫とその子、木村順一・順二３名の銘で企画・渉外を父茂夫が、指物は長男順一が、駒製作は順二があたっていました。将棋駒の製作は本業ではなく駒台などの指物を主に手掛けており、次男順二を将棋駒師と育成すべく昭和52年頃、熊澤良尊氏が当時「駒作りの会」の講習会を大阪、名古屋、東京で開き、その東京会場に参加したおよそ20名の中の一人で、これを機会に駒作りを始めました。いわば、今日のアマチュア駒作りの先駆者でもありますが、元々名職人であった親子の作品は、プロをも凌ぐ作品作りに徹しており、香順作品は戦後の名駒職人の一人に数えられ、戦後の昭和平成の名工の中でも、最も評価の高い駒師です。
木村香順作・宗歩好	木村香順作・宗歩好この香順の宗歩好みの盛り上げは決して奥野一香を模してはいません、それでも彼にしては本歌駒の書体を一生懸命模倣していても彼の感性が現れる作風です。手先が器用で細心の注意を払って、ひたすら丁寧に盛り上げる結果でも、香順風の作品となっております。本駒の木地は薄目ながら藤巻模様で良い木地を用いていますが、杢目木地を優先した処理をしておらず、控えめな香順らしい上品な仕上がりとなっており、駒師香順らしい良い味わいです。今日では香順の「宗歩好」が連盟の名人駒となっております。
木村香順作・象牙菱湖書	木村香順作・象牙　般若心経・菱湖書木村香順の象牙駒です、作品作りのプロ中のプロが作った駒だからこそ手間暇を惜しまず、作品作りに専念したのでしょう。王将や金将の裏面に書き写した般若心経など、これを見た者には畏敬の念を覚えるでしょう。採算に拘らない、商業主義とは異なる駒作者だからこそ出来た作品で、彼のアイデアの実行こそが新時代の駒への挑戦ではないでしょうか。同じ菱湖書でも前作品の字母を流用するのではなく、新な字母と思える程の表現になっており、同じ書体であっても所有する者を楽しませてくれます。
木村香順作・長禄書	木村香順作・長禄書香順作品は総じて、豊島字母の模倣はしても他の模倣作者や豊島の作風は模倣してはいません、彼は駒を注意を払って丁寧に見易く全体のバランスを誰にでも分かり易い文字に仕上げています。書に個人の主張はないと言ってしまえばそれまでなのですが、この長禄書は嫌味のない駒となっており、豊島とは全く異なる魅力を引き出した長禄書です。駒文字に媚びる事なく、自分なりに感じたままに、駒文字表現をした作品です。
木村香順作・藤原行成書	木村香順作・藤原行成書香順作品は数種のオリジナル書体を創作しております。本駒は他の藤原行成の書として多くの作者に用いられている書体ではありません。木村香順の藤原行成書は、行成の古書から文字を選び、創意工夫して木村香順が駒文字として創作したもので、彼のオリジナル書体で、誰にでも分かり易い文字に仕上げています。駒は駒文字に作者個人の表現があり、であるからこそ芸術作品でもあるのです。古の書家としても多くの人に好まれる藤原行成の書を駒文字とし、当時の貴族達が好んだであろう香木の白檀を用いて、表現をした玄人好の大人の作品です。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　将棋盤

江戸期・将棋盤
元禄四方木口将棋盤	江戸期　　元禄四方木口・四寸将棋盤将棋盤では珍しい四方木口の盤です。江戸前期の元禄時代に流行した四方木口の木取りは、贅沢な木取りで、その後作られる事はなく、現在ではほとんど見る事もできません。また、用いられている材も、本土の千年榧材が用いられ、おそらく吉野榧ではないかと思われます。
平井芳松
4.4寸将棋盤	平井芳松作　四．四寸将棋盤芳松の作品に超一級品の材を用いた作品を見た事はありませんが、当作は大正１１年８月の作品で、四方柾の作品で９０年経ったにも関わらず、反りは勿論ヒビや割れも見られません。また、組み立て式の駒台に豊島の董斎書の駒も一緒に古家から出た物です。流石に芳松、見事な出来ばえで、その脚の作りや形にも彼の作品には技が光ります。
3.5寸将棋盤	平井芳松作　三．五寸将棋盤当作は昭和１３年９月の作品です、材は一級品ではありませんが、駒台に駒台箱に将棋盤覆いのセットです。脚は並脚ですが、品格がありその脚の作りや形にも彼の作品には技が光っています。平井の碁盤は多数の作品(数百)が残されていると思いますが、将棋盤は少なく貴重な一品です。
5寸碁盤	平井芳松作　五寸碁盤近代における碁盤師の巨匠といわれた平井芳松氏は、ついに妻もめとらず子ももたず、飄々として仕事に打ち込み、晩年は、養老院で淋しく死んだそうです。　彼は気が向かなければ1ヶ月でも2ヶ月でも仕事をせず、水気の有る盤には絶対に手をつけなかったといわれています。現在、平井芳松の作品は大正から昭和初期16年頃までの物が残されており、その作品は100年経た現在でも反りや割れが見られず日本一の碁盤師としてその名を残します。

清安・花押
清安花押水無瀬写	清安・花押（水無瀬形）　瓜唐草蒔絵　将棋盤・駒箱江戸中期の終わり頃、１１代将軍・徳川家斎の頃の将棋盤と駒箱そして安清の駒のセットです。徳川美術館に収蔵されている掬折枝蒔絵の駒と同じ作者による作品です、清安の銘を持つ作者についての詳細は解明されていませんが、その作品の出来からも並の駒師とは違い、将棋が庶民の遊戯として広がる時代に駒の書に心を込めた清安銘の作品です。また、盤や箱についても同様にその素晴らしい出来栄えは目を見張るもので、もはや、単なる棋具ではなく見事な美術作品であり文化遺産です。
俊光・花押
俊光花押中将棋駒	俊光・花押　　彫駒（中将棋駒）江戸前中期の頃に水無瀬家から別れた一派で清安や安清とは流れを異にする一派ではなかろうかと推測されている俊光の作品です。残されている俊光の作品の多くは小将棋ですが本作は珍しい中将棋駒でさらに珍しい彫駒です。俊光についての詳細は判明しておりませんが、江戸期に活躍した駒師である事は確かで、本作は一見非常識とも思える作品であり、その資料的価値だけでなく現代作者とは異なる彫りの素晴らしい出来栄えをご覧下さい。
安清・花押
安清花押天童草書体ルーツ	安清・花押（天童草書体のルーツ駒）江戸期に多くの安清銘の駒が残されています、駒作者は安清一派の一員と思われます。本駒は、平成16年・発行・桜井和男（掬水）氏著者「玉庭駒」調査報告書に天童草書体の元となった駒として紹介された駒で、歴史的にも貴重な作品ですが、多くの安清一派の作品の中でも他の作品の駒とは少々異なり、非常に大型で分厚い駒です。天童草書体の元となったその書体は非常に独創的でまるで絵画のようにさえ感じ、この書体を創作した人物の書に対する造詣の深さには関心するばかりです。本駒も歴史資料だけではなく芸術作品です。
歌川国芳	歌川国芳・錦絵そのほか２点駒蒐集ではありませんが、江戸期には将棋に関する浮世絵や錦絵が残されています。中でも歌川国芳の「駒くらべ盤上太平棊」は有名で、国立図書館発行の「囲碁・将棋文化史展」の表紙を飾りました。また、将棋文化史展の中に紹介されている「手駒なし詰め将棋」の図も面白い作品ですのでご覧下さい。
安清花押中象棋	安清・花押　　　（中象棋の駒）本駒は、安清の駒の中でも公家などの高貴な人々に楽しまれた中象棋の駒です。現在、中将棋の駒は残されている数も少なく、古い中象棋の駒は出来の良し悪しや程度の良し悪しに関係なく全てコレクターズアイテムです。本駒は、前沢碁盤店が所蔵している駒と同じ安清作者による駒です。作者個人を表す花押の形も個性的です。
金龍　　　二見氏治（二見五郎左衛門氏冶）
金龍造法眼董斎書	金龍造　　法眼董斎書江戸幕末における近代駒師の元祖であり、金龍とは書体名ではなく駒師の銘です。江戸末期から明治初期に流行した駒師で、史料に裏づけされた近代駒師の中では一番古い駒師で、金龍の駒は現在ほとんど残されておらず本当に幻の駒です。本駒は、現在に残る豊島龍山の法眼董斎書の本歌駒でもあります。江戸末期まで水無瀬書体一辺倒の駒書体を有名な書家の書体に採用した新しい試みが多いに受け一躍トップ駒師となりその後の駒師達に新書体を開発させる原動力となりました。豊島龍山が近代駒師の祖であるなら、金龍こそが近代駒師の元祖です。
金龍・花押市川米庵	金龍・花押　　　（市川米庵書・隷書）　六面銀杏面取駒市川米庵の書がいつの間にか金龍書と言われる程に有名な金龍の市川米庵書体は、実在残存駒がなく、その書体は不明でした。しかし、本駒により本駒の書体がおそらく市川米庵の隷書体であろうと推測されます。また、六面に銀杏面取を施された非常に珍しい駒でもあり、現在に残る銀杏面取の駒としては最も古い駒で、関根名人館に残る銀杏面取のルーツとなります。市川米庵の書体駒は多くの古い文献にその存在が掲載されていますが、実際に本駒がその市川米庵の書体であろうと推測され、まさに将棋駒歴史の遺産でもあります。
真龍
真龍造（後の董斎書）	真龍造　　（修栄斎？書体銘不明）　　董斎書江戸幕末における近代駒師の元祖金龍と共に活躍した駒師です。江戸末期から明治初期に流行した駒師ですが、金龍よりも一段低い評価を受ける駒師で、主に大橋家の駒を製作した職人として知られます。真龍銘の駒にはオリジナル書体はほとんど見られず、先人の駒を写した書体の駒ばかりが発見されています。江戸期には水無瀬写しの駒を、自身の銘で作る許可を得ない駒師であったのです。
増田芙蓉
増田芙蓉増田開進堂	増田芙蓉筆　芙蓉花押　水月　増田開進堂　幕末から続く伝統の安清書体を引き継ぎ、彫駒の一大産地として大阪が栄え、その大阪彫を代表する芙蓉の駒は現在も数多く残されていますが、そのほとんどは外職の普及駒で、初代弥三郎や二代目虎造の作品は意外にも珍しい作品です。豊島に嫁いだ信華の実家としてもその名は知られ、かつては西の増田、東の豊島とその人気を二分した芙蓉の彫駒で、阪田三吉とも交友があり、三吉愛用の駒でもあります。増田家が源氏の兵衛の清安（安清）一派の末裔かと思われる貴重な資料となる作品です。
大橋宗桂
大橋宗桂造　水無瀬形	大橋宗桂造　　水無瀬形十一代大橋宗桂直作りの駒で、宗桂作の駒は現在はほとんど残されていません。また本駒は竹内淇洲の父親である竹内伊蔵が昇段の祝いに宗桂より贈られ、愛用していた駒で、竹内家出入りの棋友・西田半三郎に竹内伊右衛門が贈呈した駒です。黒柿の大橋家本式の駒箱に桐製外箱の二重箱に納められた当時の最高級品です。本作品は歴史的資料として名駒大鑑(熊澤良尊氏)に紹介された駒です。
大橋宗桂作　御水尾天皇御筆跡乃写	大橋宗桂作　　御水尾天皇御筆跡乃写宗桂作りの駒で、御水尾天皇御筆跡乃写とはまた珍しい駒です。宗佳の駒はほとんど残されていませんが、さらに御水尾天皇御筆跡乃写と大橋家にとって秘伝中の秘伝の駒を写した駒です。直参旗本の大橋家が大政奉還により禄を失い旗本屋敷を追われ、明治期には大橋家は茨屋に住むまで衰退し切り、大橋家三家は絶えてしまいます。本作品は秘伝中の秘伝を公開してでも金銭が必要で生活に追われていた時の駒です。
竹内淇洲
淇洲伊藤駒	錦旗の駒　　淇洲伊藤駒「錦旗の駒」の原点となった竹内淇洲筆の幻の駒。関根名人が愛用し快進撃となった事による「錦の御旗の駒」「錦旗」はあまりにも有名だが、その兄弟駒と子孫駒は全部で15組製作、曾孫駒も１５組が竹内淇洲本人によってこの１５組（３０組）を錦旗の駒と証されました。現在、所在が確認されて残されている駒は数が少なく幻の駒となりました。本作は錦旗駒の孫駒にあたる伊藤駒に淇洲自筆の揮毫入りの大橋本家型の駒箱と淇洲家特製駒袋のフルセットです。
佐藤駒　淇洲書	錦旗の駒　淇洲佐藤駒と幻の鳥海黄楊の二組佐藤公太郎の求めに応じて昭和十年、斎藤如斎に淇洲駒を約十五組の製作を指示しました。淇州駒と呼べる伝説最後の佐藤駒でおよそ三十組の淇州駒が存在します。その一組は日本将棋連盟に保存されており、将棋史の一翼を支えております。戦前の酒田の一般駒職人達の技量は東京の奥野や豊島に勝るとも決して劣らない技量が、本駒二組から感じ取れ、日本将棋文化が秘かに竹内淇州により守られ、戦前の将棋駒は大阪、東京、酒田が中心地であったのです。
香園作　淇洲書	香園作　淇洲書竹内淇洲門下、遠藤弥太郎は山形県の将棋棋士の強豪で県下一の実力者であった。戦後まもなくの頃、竹内淇洲は遠藤弥太郎に自筆の字母による作成を許し、銘「香園」を贈った。淇洲書の駒として最初に量産された駒で、「香園」は彫師名ではなくブランド名です。
塩見吉浦
塩見作坂田好	塩見作坂田好大正6年朝日新聞社主催の紳士将棋大会の優勝者に記念に贈られた駒、塩見吉之助作の「塩見作　坂田持」は熊澤良尊氏の(名駒大鑑)にも紹介されており、又、日本将棋連盟関西将棋会館の「将棋博物館」所蔵の「大正丁巳年　塩見吉浦作　坂田好」の駒、そして堺市の阪田三吉記念室保管(木村朝子氏所蔵)の三組の駒が知られ「坂田好」はあまりにも有名です。
豊島龍山
初代作　豊島造　法眼薫斎書	初代作　　豊島造・法眼董斎書「豊島龍山」は豊島太郎吉（1862～1940年）と2代目・豊島数次郎（1904～1940年）親子二人の名です。豊島太郎吉は明治より趣味(内職)として駒作りをしており、大正の中頃から本格的に駒作りを始めるようになり、息子の数次郎(10歳前半)に駒作りを教え込み現在の駒字の基本となる字母帳を残し、黄楊駒木地に虎斑や根杢等の模様の入った駒を作り「高級美術駒」として販売し、現在の高級駒の基礎を築いた。その初代豊島龍山である太郎吉４０歳の作品と思われます。
初代　豊島作真龍書	初代　豊島作・真龍書　（金龍の市川米庵水無瀬写）豊島太郎吉と同時代に活躍した先輩駒師でもあった真龍が残した駒書体。真龍とは将棋棋士でもあった太郎吉との間には駒師と棋士の関係で云わば師匠と弟子のような関係だったのでしょう。そんな交流から豊島は駒作りの基礎を学んだ事でしょう。しかしながら、真龍は明治後期には亡くなり東京の駒作りの職人さんはいなくなり、豊島が専門駒師として再出発する頃の作品でしょう。
初代　龍山作　董仙書	初代　龍山作・董仙書豊島太郎吉と同時代に活躍した書家でもあり将棋棋士でもあった松本董仙が残した書体。将棋棋士でもあった太郎吉と書家董仙のコラボレーション作品でもあります。実戦に使われ、彫埋め状態に近くなった駒ですが、初代龍山と二代目龍山の感性の違いもわかる程に後年の数次郎の董仙書とは作風が異なります。豊島龍山作品は現代駒書体のオリジナルであり全て芸術作品として高い価値があります。
豊島作・董斎書	豊島作　董斎書当作は平井芳松の大正１１年作と一緒に古家から譲り受けた駒で、駒そのものも大正期の駒ですので、同年代に買い求めたのだろう思われます。大正期の小さめの駒一面に書かれた董斎書はなかなかに迫力もあります。豊島が大正前期から中期に主力生産した駒であるようです。
龍山作・金龍書	龍山作　金龍書　（淇洲書写）金龍書体は幕末三筆の一人、市河米庵の書体を得意とした駒師金龍の書体といわれている。がしかし、豊島の金龍書とは本当に駒師金龍の書体なのでしょうか。この双玉の金龍書がその答えのヒントになります。本作は大正１０年の作品で漆の一部が欠け彫埋め状態になる程使用されており、数次郎１６歳の作品ではないかとも思われます。
豊島作　無名	豊島作　彫（信龍書）多くの書体を開発した豊島ですが、駒名の無い駒は珍しいでしょう。駒形から大正から昭和の駒と思われ、普及品の廉価版の彫駒です。作品的には何の変哲もない彫駒ですが、用いられている書体は豊島が信龍書と名前をつけた書体です。
龍山作・菱湖書	龍山作　菱湖書豊島の菱湖書は殆んど現在には残されていません。菱湖書は高濱禎が大正８年頃の創作書体で萬覚書（手帳）に記録が残されており、大正時代に豊島へ製作依頼をした書体で、豊島が勝手に量産できなかった書体のようで、本作品以外には豊島龍山の菱湖書駒は確認されていません。本作は非常に珍しいだけではなく、数次郎の技量が開花してゆく時期の作品であろうかと思います。現在駒文字として最も人気ある菱湖書体の原点となる駒です。
坂田名人就位記念豊島龍山造・金龍書	坂田名人就位記念　　豊島龍山造・金龍書大正十四年四月、坂田三吉名人推薦式及び祝賀会で坂田三吉が後援会の品川氏に贈られた駒台、駒箱、に「豊島龍山造」の「金龍書」の駒。「豊島龍山造」の造銘を持つ特別な豊島作品であると同時に将棋棋士の歴史の一ページを飾った駒でもあります。
豊島作・清安書花押　彫銘	豊島作・清安・花押　（源兵衛清安）大正十四年に太郎吉と増田信華は結婚しました。幸せの絶頂期に、信華が実家から持ち込んだ駒から複数の清安や安清や清定の書体を開発しますが、この書体は信華が生涯用いた書体であり、源兵衛清安の本歌駒です。数次郎の手による本駒字母の清安書体の駒は、現在本駒以外に見た事はありませんが、信華と離婚後の昭和１１年頃に、信華と同時期に源兵衛清安の銘と同じ花押の駒を作成します。本駒は、信華との新婚時代に作成された、幸せの絶頂期であったのです。清安一派の増田家と豊島家の合作とも読み解ける駒で、この駒の存在が江戸期の安清一派の謎を解くヒントとなります。
龍山作・清安書	龍山作・清安書　　(宗歩好) 豊島の清安系書体は数種類が存在し、本作品は中でも珍しい宗歩好書体の清安書です。名人駒で有名な「奥野一香の宗歩好」は安清の書を参考にした奥野オリジナルの駒文字といわれています。が、しかし、豊島龍山は既に奥野の宗歩好書体の駒を清安書として販売しています。奥野一香の「宗歩好」は豊島龍山の清安・安清の模倣書体の駒なのです。
龍山作法眼董斎書	龍山作　法眼董斎書初代龍山の駒は先に公開しましたが、本駒は二代目龍山数次郎が作成した駒です。法眼董斎書の駒は皇族関係者にのみ作成された特別な駒と言われており、昭和天皇にも献上された駒書体で知られています。赤柾木地と相まってとても上品で気品を感じる駒です
豊島作無剣逸人	豊島作　成辰秋無剣逸人豊島に貴族議員の渡辺千冬子爵より自筆による書体から駒を作る依頼がありこれを作った。渡辺は号を無剣と称し書家でもある。戦後になって多くの駒師により作られ、無剣書駒はその迫力から「王者の駒」と呼ばれる事になりました。豊島の字母は門外不出でしたが、静山や影水は豊島字母帳の字母より製作されています。金井静山氏の証言によると数次郎が「ある人(貴人)から依頼されて作った駒が生涯で唯一の会心作だった」と言っており本作がその作品と思われます。静山や影水とは駒師として格の違いが良く表れた名作品です。
豊島作篁輝	豊島作　篁輝書篁輝と言えば行書の篁輝銘の駒を思い出す人も多いと思います。しかし、篁輝には、渡辺千冬による無剣書に極似の篁輝があり、書体字母紙は残されていても、実在する駒はほとんど見られず、幻の駒となっておりました。隷書体の本駒は駒木地成型などから昭和初期の無剣製作時期と同時代ではないかと思われます。
豊島作博道好	豊島作　博道好本駒は書体銘が故意に削られておりますが、漆痕から博道好と読めます。書体は、戦後に中村碁盤店主による「昭玉」の書体に非常に酷似しておりますが・・・・・・・・・・本書体は豊島字母帳にも残されておらず、新発見の豊島書体であり、同時に昭和初期に活躍した、中山博道が好んだ書体として注目してみたいと思います。当時の実力者からの特別注文作品は非常に貴重な作品でもあります。
豊島作・鵞堂書	豊島作　鵞堂書　　（小野書）鵞堂は明治・大正時代に活躍した、かな書道の大家で現代のかな書道の基礎を築いた書家、小野鵞堂の書体です。豊島作品の中において本書体は一般的には小野書として用いられており、本作の彫銘の鵞堂は御蔵島黄楊の古木根杢を用いた作品として、豊島の名作品の一つに数えられます。
豊島龍山作・三邨書	豊島龍山作・三邨書将棋棋士六段であり財界官僚で詩を読み筆も書くなど幕末から明治にかけて多義に渡り活躍した熊谷三邨の書体。豊島が残した豊島字母帳にも残されており、多くの駒師に手本とされていますが、豊島による三邨書の駒は現存数が少ない作品です。
将棋大成会記念関根書	将棋大成会創立記念　龍山作　十三世名人関根書昭和11年、将棋大成会(現在の将棋連盟)創立記念として関根名人の書体による駒を７，８０組ほどを豊島に発注し、創立関係者に配られた。現在はそのほとんどが戦災などにより消失し数組しか残されていないが、本作品は未使用のまま残された作品です。
豊島龍山作源兵衛清安・花押	豊島龍山作・源兵衛清安・花押「阪田好」の大型の駒と同時代、龍山後期に作成され、同じく大型の本駒に豊島龍山による源兵衛清安・花押の駒が作られました。同時代に２種類の清安書体を作った意味とは・・・・・・・・実は本駒の書体は信華と結婚当時の清安書体であり、書体はそのままに書体銘を「源兵衛清安・花押」とした駒で、数次郎作品の中でも非常に珍しい駒です。又、同時代に信華も「源兵衛清安・花押」の駒を作っており、この３種類に用いられている花押は同じ花押が用いられています。
龍山作・清安書阪田好・三代目安清	龍山作・清安書　（坂田好・三代目安清）昭和１２年に読売主催の「大棋戦」で「阪田好」の大型の駒が使用されました。この坂田好・三代目安清書と銘の入った大型の駒を急遽数次郎が三組作り、大棋戦で使用されました。本駒はその時に開発され「大棋戦」で使用された阪田好と同じ書体の駒で、太字の清安とも呼ばれています。同じ大型の駒で同じ書体に異なる銘を入れたのは何故なのでしょう。本駒は堀銘で作成されており特別な意味と将棋駒史の謎を解く鍵となる駒です。
水無瀬中納言兼俊卿筆跡豊嶋龍山作	豊嶋龍山作　水無瀬中納言兼俊卿筆跡豊島龍山の水無瀬書体が現在では多くの駒作者に模倣されます。しかし、多くの駒作者が水無瀬書とする書体は豊島が大正時代に水無瀬兼俊の駒を写し豊島の感性で模倣創造された豊島流の書体です。豊島は昭和初期以前には水無瀬大納言としておりましたが、後には水無瀬中納言と修正していたようです。本作品は数ある彫り銘の逸品の中でも使用されており、木地は最高級の虎斑木地が使用され、数次郎の個性が良く表れた、名品中の名品です。
龍山作・安清書	龍山作・安清書安清・清安の書体は豊島でも古くからあり、数度の書体変更をしています。本駒は古い安清の書体といわれておりますが、、、、、、。実は、字母帳にも残る安清の最新の安清書体なのです本駒と清安書と見比べて見れば豊島の安清・清安書体の遍歴の謎に迫れるのではないかと思います。
龍山作・錦旗	龍山作・錦旗豊島の「錦旗」は後水尾天皇御筆跡の写の駒を手本に写した書体を採用していると云われていますが、豊島は昭和６年に「後水尾天皇御真筆謹写」を既に作成されおり本駒「錦旗」と全く同じ書体なのです。豊島の手による「錦旗」銘作品は非常に珍しく、「後水尾天皇御真筆謹写」と本駒以外での本物は確認されていません。今日では静山や影水の作品を参考に、最も多くの作者が「錦旗」の駒を作成しており、豊島が残した字母紙から模倣して「錦旗」としており、本物の豊島「錦旗」を参考とした駒作者は殆んどいません。豊島「錦旗」とは数次郎が昭和６年に作成した「後水尾天皇御真筆謹写」の書体と全く同じであり、本来はワンメイク注文の作品でしたが、奥野一香が亡くなり「錦旗」銘を付け一般販売したものと思われます。
龍山作・錦鳳	龍山作・錦鳳本駒は極めて使用されておりますが、漆痕の変色から銘が読み取れます。「龍山作」「錦鳳」と記してあり、残された駒成型や漆の特徴から数次郎の後期の作品であると判断できます。豊島の「錦鳳」の銘を持つ駒を初めてご覧になる人も多いでしよう、駒銘の「錦鳳」とは何か特別な秘密が隠れていそうです。豊島の「錦旗」銘の駒開発の謎に迫る駒です。「錦旗」や「錦鳳」の駒書体開発を持って、東京駒の歴史は終焉を迎えました。
奥野一香
一香作贈　六段勝浦	初代　一香作　贈　六段勝浦 (江戸期金龍の写し後に錦龍書) 錦龍書の元書体となる奥野藤五郎の掘り駒。明治の後期に勝浦松之助が六段に昇段し奥野藤五郎が勝浦六段昇段の祝いに製作した駒で、まだ奥野商店設立以前の藤五郎が将棋棋士であり趣味あるいは内職として作製した駒。本作の一香銘は奥野藤五郎の駒師としても極めて珍しい銘ですが、将棋棋士として藤五郎は一香と名乗っていた時の作品で、奥野藤五郎の原点が見える作品です。
初代　奥野一香奥野作	初代　奥野一香作　（戦前の天童楷書体）奥野一香による董斎書の写しではないかと思われ天童に掘駒を伝えた書体。大正時代初期から中期の作品で奥野一香が東京掘り駒の旗手として名を馳せ、大正初期に天童へ彫の技術と共に伝えた書体の駒です。大阪掘りでもなく天童掘りでもない東京掘りとして、豊島の盛り上げ美術駒に対抗し覇を争ったであろう時代の駒で、奥野藤五郎の駒師としての実力を示す素晴らしい作品です。
奥野一香宗歩好	二代目　奥野一香作　宗歩好二代目奥野一香こと奥野幸次郎が大正時代に駒作りを開始した初期の作品で、将棋連盟の名人駒として有名な駒の初期の書体です。まだ駒師として、特に漆の扱いに未熟な作品ですが一度途絶えてしまった奥野一香の駒作り復活への意気込みが感じられます。書体は清安・安清一派の書体です。
奥野一香清龍	二代目　奥野一香作　清龍初期の宗歩好と同時期に製作された駒で、外職である清龍の書体です。今日に残された多く清龍の駒は奥野商店出入りの無名作者の駒ですが、幸次郎の手による清龍の駒は珍しい作品です。本駒以外には後年に幸次郎が製作した根杢の清龍の駒が連盟に残されていると聞いています。
奥野一香鳴鶴	奥野一香作　明鶴（鳴鶴）大正6年朝日新聞社主催の紳士将棋大会の優勝者に優勝記念として贈られた駒「坂田好」の駒と全く同じ書体で、書家・中村眉山が書いた駒字としてあまりにも有名です。大正後期から昭和初期に「坂田好」の王将の駒を奥野商店の看板に掲げている事実を常々不思議に思っていました。今回運良く本駒が蒐集出来、大変に珍しい駒ですのでご覧ください。
奥野一香作昭和大典記念菱湖書	二代目　奥野一香作　昭和大典記念　菱湖書即位の礼とは天皇が皇位を継承したことを内外に示す儀典で、最高の皇室儀礼とされます。昭和3年11月6日から11月21日の16日間に渡り、昭和天皇の即位の礼・大嘗祭が執り行われ一連の儀式を御大典と称され国民的な大祭典でもありました。その昭和大典を記念して丹精込めて作られた二代目奥野一香である幸次郎の作品。奥野一香の銘では非常に珍しい彫り銘で、奥野一香を代表する名逸品です。
奥野一香作錦旗	二代目　奥野一香作　　錦旗竹内淇洲が関根名人に贈った本当の「錦旗」の駒である淇洲書。豊島龍山の錦旗三旗の「菊章旗、日旗、月旗」の菊章旗をイメージした豊島錦旗。木村文俊の安清写しによる木村錦旗。そして、江戸期の駒師金龍の駒を写したと思われる奥野錦旗。数ある「錦旗」書体銘の中でも最も最初に開発販売された奥野錦旗は、戦前には「錦旗銘」といえば、この奥野錦旗の事を指しました。そんな錦旗銘元祖の二代目奥野一香による錦旗駒で、どっしりと盛り上げた漆と艶は最盛期の奥野幸次郎の作風が余すことなく表現されています。
小林重次
重次作後水尾天皇御筆跡	重次作　　永澤好　後水尾天皇御筆跡の写大正から昭和にかけて関西で活躍した彫駒師の重次が残した作品は豊島の錦旗に採用された「後水尾天皇御宸筆写」と同じ書体を得意としていた駒師です。深彫の八代目駒権が師と仰いだ駒師重次の大正から昭和にかけて作られた駒の三作品です。彫駒で書を表現した作者で、大阪彫の一時代を築き上げました。
信華
信華作　清安書	信華作　清安書（源兵衛清安）・安清書・金龍書信華は大正から昭和にかけて活躍した女流駒師と言われ、大阪の駒師で芙蓉銘で知られる増田開運堂総帥である増田弥三郎の娘で、二代目豊島龍山こと数次郎に嫁ぎ、その後離縁して東京で一人駒を作ったとされています。本作品は豊島の木地に豊島の字母紙を用いて製作された信華の作品です。
増田信華作源兵衛清安・花押	増田信華作　源兵衛清安・花押本作は昭和12年頃の豊島工房で作られた駒木地によって作られています。豊島で紹介した、昭和１２年頃の龍山作・清安書と同じ木地です、当時の駒としては大型の木地になります。数次郎との離婚後にも豊島との直接的関係を秘密理に保ち、豊島は駒木地を提供し援助していました。本駒は大正１４年頃の豊島作・清安・花押と同じ字母で作られています。増田信華作・源兵衛清安・花押銘はある秘密が隠れていそうです。
木村文俊
木村文俊作	木村文俊作　錦旗・木村名人書・金龍書・玉舟書初代実力名人である木村義雄名人の実弟。豊島に弟子入りして7年ほどして独立したといわれ、「木村名人書」「玉舟書」を作り得意とした。木村も豊島や奥野に対抗して、木村独自に安清を手本にした「錦旗」を残しています。一時は飛ぶ鳥を落とすほど売れ、天童の彫り師に下職に出したほどの駒師です。（1984年昭和59年76歳）
大竹竹風
初代・竹風	初代竹風　　昇龍書・金龍書・錦龍書（一乕）・長禄書大竹治五郎師 (1914 ～2006) 東京に生れ家業の黄楊木地卸の手伝いで奥野一香の外注駒師、松尾昇龍へ駒木地を届け駒作りを覚え、昭和3年頃十四歳より駒作りを始めた。独立独歩で駒作りをした最後の東京駒職人とも言われ、家業の駒製作は息子日出男氏　(１９４４～)に引き継がれ、妹も涼風の銘を持つ職人として現在も活躍している。
金井静山
金井静山作	静山作　錦旗書・長禄書・菱湖書昭和15年より骨董屋の店番をしながら豊島の下請けで駒を彫りはじめ、１年後、豊島親子が亡くなり、その後未亡人に請われ龍山銘で駒の製作を始めました。中村碁盤店からは「潜龍」銘で駒作りをし、さらに初代宮松の下職としても駒を作り、自分の銘にこだわらず他人銘でも頼まれれば駒を作り、淡々と一生を駒作り職人として過ごしました（1991年平成3年87歳）
宮松影水
宮松作昭和壬辰錦旗	宮松作　昭和壬辰錦旗本作は昭和27年宮松幹太郎24歳の作品で、幹太郎は昭和20年から46年にかけて活躍し、マニアから高く評価されたが、若くして43歳で病死した。生前、数多くの名品を残しております。其の中でも、駒銘に年号を記した作品は幹太郎自身が生涯における会心作と言った作品です。書体は豊島の残した錦旗字母を用いております
幹太郎作品美水作品	影水作・水無瀬書　　土居駒・昇龍書　　美水作・清安書宮松幹太郎の後期作品ですが、影水の水無瀬書体は彼の駒文字を代表する書体です。影水作品の中でも最も影水流が生きた書体ではないでしょうか。又、勘太郎が二十歳の頃の作品として珍しい土居駒と、勘太郎氏亡き後、奥さんである美水さんによる作品も掲載しました。
木村香順
木村香順作・菱湖書黄楊駒台	木村香順作・菱湖書　黄楊駒台木村香順は木村茂夫とその子、木村順一・順二３名の銘で企画・渉外を父茂夫が、指物は長男順一が、駒製作は順二があたっていました。将棋駒の製作は本業ではなく駒台などの指物を主に手掛けており、次男順二を将棋駒師と育成すべく昭和52年頃、熊澤良尊氏が当時「駒作りの会」の講習会を大阪、名古屋、東京で開き、その東京会場に参加したおよそ20名の中の一人で、これを機会に駒作りを始めました。いわば、今日のアマチュア駒作りの先駆者でもありますが、元々名職人であった親子の作品は、プロをも凌ぐ作品作りに徹しており、香順作品は戦後の名駒職人の一人に数えられ、戦後の昭和平成の名工の中でも、最も評価の高い駒師です。
木村香順作・宗歩好	木村香順作・宗歩好この香順の宗歩好みの盛り上げは決して奥野一香を模してはいません、それでも彼にしては本歌駒の書体を一生懸命模倣していても彼の感性が現れる作風です。手先が器用で細心の注意を払って、ひたすら丁寧に盛り上げる結果でも、香順風の作品となっております。本駒の木地は薄目ながら藤巻模様で良い木地を用いていますが、杢目木地を優先した処理をしておらず、控えめな香順らしい上品な仕上がりとなっており、駒師香順らしい良い味わいです。今日では香順の「宗歩好」が連盟の名人駒となっております。
木村香順作・象牙菱湖書	木村香順作・象牙　般若心経・菱湖書木村香順の象牙駒です、作品作りのプロ中のプロが作った駒だからこそ手間暇を惜しまず、作品作りに専念したのでしょう。王将や金将の裏面に書き写した般若心経など、これを見た者には畏敬の念を覚えるでしょう。採算に拘らない、商業主義とは異なる駒作者だからこそ出来た作品で、彼のアイデアの実行こそが新時代の駒への挑戦ではないでしょうか。同じ菱湖書でも前作品の字母を流用するのではなく、新な字母と思える程の表現になっており、同じ書体であっても所有する者を楽しませてくれます。
木村香順作・長禄書	木村香順作・長禄書香順作品は総じて、豊島字母の模倣はしても他の模倣作者や豊島の作風は模倣してはいません、彼は駒を注意を払って丁寧に見易く全体のバランスを誰にでも分かり易い文字に仕上げています。書に個人の主張はないと言ってしまえばそれまでなのですが、この長禄書は嫌味のない駒となっており、豊島とは全く異なる魅力を引き出した長禄書です。駒文字に媚びる事なく、自分なりに感じたままに、駒文字表現をした作品です。
木村香順作・藤原行成書	木村香順作・藤原行成書香順作品は数種のオリジナル書体を創作しております。本駒は他の藤原行成の書として多くの作者に用いられている書体ではありません。木村香順の藤原行成書は、行成の古書から文字を選び、創意工夫して木村香順が駒文字として創作したもので、彼のオリジナル書体で、誰にでも分かり易い文字に仕上げています。駒は駒文字に作者個人の表現があり、であるからこそ芸術作品でもあるのです。古の書家としても多くの人に好まれる藤原行成の書を駒文字とし、当時の貴族達が好んだであろう香木の白檀を用いて、表現をした玄人好の大人の作品です。